大天然幅度广阔，冗杂的东西多，画风景固然要去其糟粕取其精华，但仅仅运用这点取舍的手法是远远不够的，还必须要动割开皮肉接骨髓的大型手术。

为了充分表达对象的特色和作者的意境，一幅风景画由几个不同角度、不同方向的对象组成是可以的，是应该的。

我本身作画时，也是先游一遍，构思一番，在小本上或脑子里构好图，乃至脱手写生时，作成一幅画每每要变换几次写生地点。

记得有一次在井冈山画瀑布，我取其上源与下贱，写生过程中扛着画架往返跑一二公里。

在西藏写生，有很多画面也是半幅在山上取俯视，半幅在山下取昂视。我这种扛着画架画布往返跑的吃力的笨办法，恐怕会贻笑大方：你不能先画小色彩稿回来再组成画面吗？我觉得在直接对景写生中感受较深，无论是捕获色彩的敏感性和用笔结果等方面是很可贵的，回来制作时每每不能再保留这些好处。

如许作画，不仅要衔接上源下贱，昂视俯视，更牵涉到东南西北的不同方向，因此除了构图结构和组织题目外，还引出透视和光线等等的同一或合理的难题，有待我们匠心的处理。

吴冠中：他颇具争议，他真性情，他的观点像颗炸弹。吴冠中说了些什么，让附和者和反对者都对他念念不忘！