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曾梵志没法控制市场 不该拿数字当创作标尺
发布时间:2019年05月09日    浏览:

    在艺术界,51岁的曾梵志如同神一样平常的存在——国内没有个展,甚至踪迹全无,可他依然不时见诸报端或杂志封面,这些年,他的名字几乎与天价成交如影随形。2013年,其作品《最后的晚餐》拍出1.8亿港元,成为亚洲最贵现代艺术品;不久前发布的“2014胡润艺术榜”表现,他的作品拍卖额位居中国艺术家第一。

    曾梵志的“卢浮宫计划”正在位于草场地的香格纳画廊展出,这也是他时隔五年首次回国办个展,其中有其在巴黎卢浮宫与德拉克洛瓦《自由指导人民》对话之作《从1830年至今NO.4》,还首度曝光了他同期创作的另三件“铺垫”之作。

    开幕式颇为另类——没有艺术家讲话,展厅门口还架起炉子烤羊肉串,而这都是曾梵志特地安排的。整个下战书,他都忙着欢迎前来捧场的各路同伙,与他们合影。偶尔,他也会凑到炉子跟前来上一串羊腰子。认识曾梵志的人都知道他最不乐意在公开场合谈话。“待在画室创作,我可以无拘无束到自恋;要让我当众谈话,真就不知道说什么好了。”虽然长年来回于北京和海外,他的武汉口音照旧有些重。

    据他吐露,去年10月尾,当此次展出的作品亮相卢浮宫德侬厅,与经典名画《自由指导人民》并置一处展出时,他私下要求不登台讲话,最终未能获准,缘故原由是那次展出意义太大了。卢浮宫破天荒地将古典与现代、东方与西方的艺术作品于统一空间并列布展,这在其二百多年的历史上尚属首次。为了那次展出,曾梵志闭关一年创作了同主题的四幅画,最终在卢浮宫展出的是第4号作品,北京的这次展览,把这四件作品来了个和盘端出。据曾梵志介绍,它们最关键的差异集中在颜色处理上。

    展厅里,四幅作品挂满了三面墙,剩下一壁墙循环播放着一段视频。据展厅人员介绍,它是曾梵志作品在卢浮宫展出期间拍摄的,既有参观者对其作品的看法,也有他对本身作品的诠释。看得出来,假如有的选择,他更风俗以这种“疏离”的体例与参观者交流。

    而这种“疏离”倒也暗合了他最常为人们提及的“面具”系列——画中人有着空洞的表情、夸大的局部。为他赢得“标王”称号的作品《最后的晚餐》,便是其中尺幅最大的代表作。

    除了巧合的题材名字,生活中的他也被认为总戴着一副细腻的“面具”——画作昂贵、衣着光鲜,经常像商业、娱乐明星一样,他的头像也与豪华汽车、贵重钟表同时出如今时尚杂志封面。“其实,我不乐意和那些东西待在一路,但我左右不得。”在他看来,一如改变不了人们对他创作主题的刻板印象。

    1991年卒业于湖北美术学院的曾梵志,在创作主题上先后走过了四个阶段。早期围绕医院主题,创作出《协和医院》系列;1994年至2004年,是令他声名大噪的“面具”系列;之后又有“肖像”系列,直至现在“乱画”系列。然而,十年曩昔了,人们依然津津乐道于他的“面具”系列。他盼望通过这回的展览,稍稍改变人们的熟悉。此次展出的画作里,原作的自由女神被解构为满意式的雕塑,背景部分的人物群像则索性被隐去。即便作为致敬之作的1号作品,也只是基本保留了原作场景,画面里纵横交错的线条源于他坚持多年的“乱笔”风格。

    曾梵志清楚地知道,“面具”系列的高着名度,与那些拍出的天价不无关系。1998年,一位美国游客以1.6万美元买下他的一件作品,其中一幅便是2008年拍出天价7536万港元的《面具系列:1996NO.6》,十年增值六百多倍。不过,他也毫不避讳曾经的难堪——在长达十年里,没有一位国人乐意买他的画。

    “市场不是艺术家所能控制得了的,我们也不该拿那些飘忽不定的数字当作创作标尺。”他说,本身基本不理会那些天价,由于天价可能毁掉一个艺术家的生命,还会刺痛一些偕行的神经。至于赓续变化风格,他说:“艺术创作首先是遵从心里,假如一向停顿在一个阶段就俗气了。市场的选择趣味,就交由时间去沉淀吧。”

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    现代艺术老牌明星失宠

    中外权威机构日前联合发布的一份数据,佐证了国内艺术品市场依然处于深度调整期。2014年中国内地艺术品拍卖市场的成交额约380亿元,与2013年的438.07亿元的成交额相比,降幅接近14%。其中,曾经“集体癫狂”的现代艺术构成不小拖累。

    2014年国内秋拍,现代艺术“F4”——张晓刚、岳敏君、王广义、方力钧近乎周全失语,作品纷纷流拍。虽然明星画家曾梵志的作品《面具》最终成交,但750万元的成交价相比一年前拍出的1344万元,缩水逾四成。有人将之形容为现代艺术老一代明星集体失宠。从2003年起步,先后经历两次“火箭式”跃升的中国现代艺术品,又以“过山车”的速度跌落到5年前的水平。

    而这远非调整的尽头。北京大学文化产业研究院副院长陈少峰预计,大部分现代艺术品的价格还将降落20%至80%,而且,由艺术家给本人作品定价的时代将一去不复返。现代艺术市场步入低迷,在中国美术馆原副馆长梁江看来,与礼品画市场的鼓起和衰落不无关系。“曾经近乎天方夜谭的价格,完全背离了市场规律,导致的效果就是与通俗民众构不成任何相干性。”他说,步入调整,或许是现代艺术走向重生的必由之路。

    在蜂巢现代艺术中间馆长夏日风看来,市场走势同样受制于藏家和美学体系的更新。他说,曩昔接触到的不少藏家是做实业的,而如今更多是一些高智商的工科类出身的藏家,他们更为理性。“前些年,不少藏家追捧的那拨儿人,画面里表达的东西有强烈的社会性,主体意识显明。”他举例说,方力钧对表达改革开放初期的精神状况就情有独钟。然而,现在随着80后年轻艺术家赓续涌入,他们可能更关心艺术本体,“而不再具有强烈的社会性,它必然也会带来美学特性的变化。”


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